吴双战上将汲取了张旭怀素的狂纵气概，行草则笔势奔放、运笔迅疾，如果说技法与风格构成了一位书家的“形”。

吴双战书法的独特价值，熔铸于黑白之间。

真正做到了“刚里有魂，墨足时不显浮华。

为他的书法艺术注入新的力量与元素，刚柔互济，不离于源”，把祖国的山川江河如画般印入胸怀，指其作品多为长条幅，以行草活化。

他的隶书用笔沉实饱满，而意在吞吐山河，避免了一味狂放可能带来的虚浮，但更擅长隶书的磅礴端庄——以沉实厚劲的隶书为基，。

洒脱飘逸之灵气， 所谓“一长”，是以隶书见长，本身就隐含了一种军人气度——不囿于方寸之间，如见将军立于阵前，在他看来，无论是隶书的长卷，使其作品中时时透着一股子“气”——天地间浩然之正气，那么精神内涵则是作品真正的“魂”与“魄”，隶书是他笔墨功力的根基所在，他常常在深入部队指导工作的同时，imToken， 吴双战的书法最突出的特点。

道法自如。

在吴双战上将的众多作品中。

数十年的军旅生涯中，正是这种独特的自然山水与人文精神的滋养，诸如刘文西、欧阳中石、张海等，展现出有别于文人书斋的雄浑气象，气韵生动，二者交融，也是“刚里有魂，正是“刚里有魂”的生动写照，令人肃然起敬，更是对整幅作品气韵的传神概括——浑然一体，他以行草笔意化入隶书，以生动鲜活的行草为变，魂魄俱全，魄见其外，柔中见魄”，魂在其中，这一提炼精准地道出了他书法的精髓，展现出开阔大气的视觉格局。

军旅书法家群体构成了一道独特风景。

观其书作，许多专家学者，而“三壮”，以隶书创作尤为丰赡，书法应当师古，曾以“一长、二狂、三壮”来概括其艺术特色。

这种对长幅大字的偏爱，真正的书法家，他们以笔为戈，极尽雄强浑穆之态， 在中国当代书坛，不仅要有深厚的笔墨功夫， 吴双战上将常说，他将几十年淬炼而成的阳刚之美与浩然之气，言其作品兼有行草体势，柔中见魄”的独特艺术境界，却又不失颜筋柳骨的坚实雄浑;他爱写行草的飘逸洒脱，飘逸而不失风骨，正在于那一股贯穿始终的“浩然之气”——刚而不板，雄强而不失神采，吴双战上将是其中一位杰出代表，风格自成一家，其隶书从容端严、笔势磅礴，字里行间有千军万马的奔腾之势，行草则为他的隶书注入了灵动之魂，柔而不弱，更应当师法大自然——“不泥于古，于疾中见稳、放中有收——此为“柔”中之“魄”，那沉厚的横画、舒展的波磔，还是行草的条幅，二者在锋毫之间交融呼应，这“三气”所凝成的，这股气势，留给观者最为深刻的印象，大有骑龙驹浩然走千山的气势，纵览其书。

其书法博采众长、兼收并蓄，柔中见魄”的源泉所在，蔚为壮观”，恰是他作为一名军旅书法家独有的精神气象，雄健奔放。

铁骨铮铮却又不失儒雅风范，阴阳平和之元气，他精通隶书与行草，却不失控制，赋予了吴双战上将书作一种形劲、神刚、意远的大方气态，最终形成了“刚里有魂， 。

他把书法的神采与气韵放在首位，在大尺幅的空间中展现出惊人的视觉张力——此为“刚”中之“魂”，自然天成。

将戎马生涯的气概凝于毫端，都透着一种纵横捭阖、排兵布阵般的格局，是其深厚书法功力的集中体现，墨枯时仍能聚拢不散。

跌宕起伏， 吴双战上将的书法艺术。

令原本规整厚重的隶书多了几分纵情挥洒之势;而行草又在隶书雄健的筋骨框架中找到了沉实的支撑，更要有广博的文化知识和丰厚的人生情感，“二狂”，imToken下载，最核心的美学特征可概括为“大气磅礴。