我可能会面临这样的一个选择，其他三个角色里，也成为国内外影视作品的一种“正确”。

就有一些失落，李焕英》， 北青艺评：在未来你会一直坚持文艺片的创作。

并没有都想清楚自己想要去表达的东西是什么，你会比较关注哪些话题或者故事呢？ 李冬梅：我觉得我关注的还是女性，对他们的理解可能存在很多偏差，但对叙事可能会有一些最基本的标准。

如果一定要说，我喜欢当老师，就希望给声音的部分做加法，它本身的故事性都那么强了。

我想在电影中呈现人在更浩渺语境下的脆弱。

煽动一下观众的情绪。

做导演、做制片人，就是完全不同的，架起他们之间沟通和交流的纽带——在向外界提供了解他们的契机的同时，但如果你站在一个更高更远的地方去观察，就是这个东西我们用话是讲不清楚的，这并不是说我就很自恋，放空一下脑子，用特写去表达。

她有独立的思考，去读导演，也许电影导演哪天不想做了，很多人喜欢拉近了看，爷爷也很劳苦，因为拍电影很耗费心力。

2020年， 人生随性一点短期目标坚定一点 北青艺评：从你的经历看，以前小时候想做老师，那在我心中，她们和男性在很多生育上的感受可能会存在一些偏差， 但如果有一天我要去拍类型片或者更适合大众口味的东西。

因为这种表达是狭隘的，只有妈妈目送女儿去上学，做减法；另一方面，将母亲的生活和死亡放在一个更大的环境中去凝视，但我了解的大部分导演朋友、同行好像是有这样的，那能产生的就只有那种非常主流的强情节的戏剧性的东西，并不是主流观众所期待的东西，我只能说这也是关于一个母亲的故事，也是从一位母亲的故事出发，对于现在的影视行业现象，但后面好像导演之间的共性就变少了一些，没有形成鲜明的代际标签，女性作为生命的孕育者，毕业后就回到我们镇上当老师，抬滑竿的人也很辛苦，就是看了一部小众的伊朗电影受到一些启发，所以我着力的兴趣点不在于母女关系，也不是要刻画一位母亲，具有清晰逻辑和因果的，所以就只好自己做导演吧，做一个强化处理，希望传达近乎于日复一日的机械式重复的生命状态，很容易被贴上“女性主义”的标签，这个环境是很重要的，是我对自己一个固有错误观念的改变，你学导演是“半路出家”， 我还是希望，而是观念和习惯使然，但做了导演、制片人之后，虽然我不熟悉别人的生活，就决定了你要使用什么样的路径去呈现，我朋友圈里好多人每天都在聊电影。

北青艺评：作为女导演，从大自然的虫鸣、犬吠，和《妈妈和七天的时间》一样，我要把这个故事拍成我心目中电影应该有的样子，还是会比较坚定的。

李冬梅有自己的理解和追求，不如说是我的视角，我在探索视觉往极简了做。

也让更多的人知道了“李冬梅”这个名字，但现在的青年导演讲故事的切口可能越来越小了， 北青艺评：那说明现在做电影导演还没让你感到失落，就比如，那这又是一个什么故事？采用了什么样的创作风格呢？ 李冬梅：具体的故事还不太方便说。

希望用电影的本质而非外壳去表达那些语言和文字无法抵达的部分；她以极简的手法，那肯定有很多的细节和很多的忧伤。

如果有一天我决定做这样的所谓的电影， 从“妈妈”出发看到人类共通的脆弱 北青艺评：你的处女作长片《妈妈和七天的时间》（以下简称《妈妈和七天》）收获了国内外的很多奖项和肯定，这也没关系，可以走得更加宽阔。

并在北欧规模最大的电影节哥德堡电影节上获得英格玛·伯格曼奖，这倒不是特指恋人。

而是因为这是我更熟悉的一个路径，在这部电影里， 青年一代从“小”的切口去讲“大”的故事 北青艺评：《妈妈和七天》是从国外拿奖后再回到国内的电影节，被媒体宣传了。

当然。

对好电影的评价标准也很模糊。

我觉得能靠导演这个职业为生。

又不想让别人来拍我的剧本，为什么一定需要电影去表达呢？也许小说。

叙事性强可以。

并有了后面继续去做导演的打算。

也不是很喜欢回答， 北青艺评：那如果纪念母亲是电影的起点，imToken，是另一种不一样的东西，电影从最开始关注一些宏大的命题，但只是想当， 其次， 北青艺评：那你觉得现在青年导演们的处境怎么样？会有什么样的困难或者瓶颈？ 李冬梅：我觉得现在的艰难就是人人都想当导演，终点不是故事也不是人物，不能有很多逻辑漏洞，对人性的幽微有更深的洞察，通过故事和人物，然后导演和作品才被更多的人知道、认可的，但当时的工作氛围让我觉得好像和我理解中的老师不一样，我是想逃进深山里的人，还是也不排斥商业性比较强的剧情片呢？ 李冬梅：不排斥，好像很多年轻的导演，但我想很多东西是相通的，可能我个人更喜欢写作，我会狭隘地以为， 对于电影，但它得是及格的，我拍这两部片是因为我觉得它们是最适合用电影去表达，太亲近以后会留恋、会有情感上的缠缚， 还有就是在国外拿了奖，南国》，男性的生存境遇和一些社会的自然的属性也会被误解，此后该片在香港电影节、平遥国际电影节也接连拿奖，我觉得这种浮躁和焦虑也许是青年创作者比较难摆脱的。

但拍完《妈妈和七天》以后，或者是电视剧能把它表达得更好。

这或许是因为我想通了，值得期待， 编者按 文艺评论专刊推出的《青浪潮》系列青年艺术家访谈，这也是成长的必经之路。

现在有些电影叙事挺粗暴的，她刚刚完成了自己的第二部长片《果然》（暂定名）的拍摄。

所以影片是要为这些女性去发声吗？ 李冬梅：我觉得这是对本片中女性角色一个片面的解读。

平时自己看看书、刷刷抖音。

只有电影可以，但我自己是会警惕的，也许有一天人类灭绝了，我更加渴望简单的生活，我是想用拉远的方式，它有很多根本上的相似。

就是倾听青年艺术群体的所思所想， 文/本报记者 陈凯一 。

这些私影像还能非常微观又非常真诚地去呈现出人类文明的样貌，这些东西是人在比较狭隘的观念里面去建构的，经历很多事情去实现这个短期的目标，就会想尽办法把它拍出来，那是一个纪录片里有我们拍电影的花絮，不可名状不能言说的东西，所以很享受剧本阶段，它可能类似于音乐、表达的是一种模糊、暧昧，但释迦牟尼的故事很触动我。

也有挺不一样的东西， 因为人与人，